即使当凉爽的风吹过曼哈顿的混凝土峡谷时，温暖的热带微风似乎也会吹过特里贝卡的胡安·卡洛斯·阿西拉-杜克(Juan Carlos Arcila-Duque)的临时住所。阿西拉-杜克(Arcila-Duque)出生于南美，是一名室内设计师，在迈阿密有办公室和家庭基地。她每年都会花几个月的时间到北部去拜访客户，汲取纽约市的能量。他说:“每天在这里散步，我都会吸收大量的视觉信息。”“它让我的工作保持新鲜。”
他在一栋20世纪20年代的建筑中建造了一间面积达1250平方英尺(约合529平方米)的阁楼，这里曾是一座奶酪仓库。这是一个展示他在旅行中收集到的宝藏的地方，也是一个邀请朋友来品尝自制的seviche和他特制的mojitos的舒适的地方。他说:“我想让它更现代，但更温暖，不像康复中心。”“我不想要什么正式的东西，只要能让你立刻放松的地方就可以了。
“我是在哥伦比亚的一个非常有格调的环境中长大的，这对我的影响很大，”阿西拉-杜克(Arcila-Duque)继续说。他的品味深受父亲的影响。“他的生活是设计和商业的完美结合，”这位设计师说。“他戴着令人难以置信的巴拿马草帽的形象至今仍留在我的脑海里。”
然而，尽管他是《拉丁风格》(Thomas Nelson, 2008)一书的作者，阿西拉-杜克在曼哈顿折衷的家却出乎意料。“我让空间和城市与我对话，”他说。几年前，当他买下这个地方时，他做的第一件事就是把暴露在外的砖墙刷成白色，把地板涂成同样苍白的颜色。他说:“我决定，如果我要住在纽约市的一间旧阁楼里，我不会使用经典的拉丁调色板。”“我想做一个香草盒子。”
这不仅点亮了室内，还立即为阿西拉-杜克的个人美学特征创造了一块画布:用丰富的自然材料制成的线条清晰的家具，引人注目的照片，以及与他的遗产有关的异想天开的物体。没有什么地方比生活区更能展示这种景象了。在这里，迈阿密摄影师伊兰·伊萨·汗(Iran issai - khan)拍摄的一幅震撼人心的贝壳内部照片斜靠在墙上，两边是用三脚架落地灯照明的、铺着亚麻布的床头柜。书架上放着他收藏的哥伦布发现美洲前的手工艺品，地板上除了一块南美土著部落制作的小圆地毯外，什么都没有。鲜艳的色调确实随处可见，比如靠窗的一张樱桃红色的皮靠椅。
室内装潢师还决定保留公寓的一些建筑特色，包括前仓库的工业门上的机械配件，它们增加了墙壁的深度和细节，还有一个浅的拱形壁龛，里面放着真人大小的裸体摄影作品，让人想起米开朗基罗(Michelangelo)的《大卫》(David)。
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由于阿西拉-杜克在家里工作，他的首要任务之一就是创造一个既实用又鼓舞人心的空间。“我是那种穿着睡衣的人，”他说。“我喜欢和我的con leche咖啡馆一起闲逛，一边看着我的东西，一边想办法。”他最珍贵的财产包括一顶用人类头发编织而成的非洲祖鲁礼帽，陈列在一个青铜底座上，以及一套崭新而古老的巴拿马式服装——向他的父亲致敬——放在乔治·纳尔逊的长凳上。挂在他办公桌上方的是另一件他最喜欢的作品:霍斯特p霍斯特(Horst P. Horst)的一张照片(这位室内设计师2008年在曼哈顿的福布斯画廊(Forbes Galleries)策划了一场霍斯特作品的回顾展)，这是他收藏的众多作品之一。
在晚上，阿西拉-杜克经常有朋友——有时多达50人——来吃自助晚餐。他避开了雇佣的帮手(“对服务员来说，这太没有人格化了”)，邀请朋友帮忙在他的白漆面牧师风格的餐桌上摆上一顿大餐，餐桌周围是CB2的桶形座椅和诺曼·切尔纳(Norman Cherner)的弯胶合板椅子。聚会经常持续到深夜，音乐从艾米·怀恩豪斯(Amy Winehouse)和黑眼豆豆(Black Eyed Peas)到波萨诺瓦(bossa nova)。客人们在附近的两个大靠椅上休息，这两个靠椅是用生锈的钢定制的，上面装饰着舒适的坐垫。“他们在那里挖洞，整晚都不出来，”他说。“有时候我想，第二天早上我就会发现他们那样，睡着了，面带微笑。”
这就是拉丁风格的真正定义——“随意享受生活，”阿西拉-杜克解释道。“我不遵守任何规则。作为一个哥伦比亚人，我凭着直觉工作，关键是要意识到什么能让一个家更温馨。”