很多朋友对监听音箱和hifi音箱区别，监听音箱还不了解，今天小绿就为大家解答一下。
监听音箱，监听音箱什么意思？监听音箱是专业音响设备。它的特点是能够均衡地还原高、中、低频带的声音，能够忠实地还原音频信号，无需任何修改和渲染。这种扬声器在我们的业余应用中毫无用处。第一，很多时候，我们并不扬声器厂商是所有音响设备中数量最多的，通常也是音响店中最占地方、最吸引眼球的。本文将介绍知名音箱厂商，它们既然能在众多竞争对手中生存下来，一定有自己的独到之处，值得借鉴。现在的录音棚好像没有监听音箱的标准。不同的录音棚会根据自己的环境和需求选择合适的音箱。但在70年代之前，所谓的监听音箱通常都是按照权威机构制定的规范制作的，有时还得认证才能算数。早期的监听音箱只要求音域平衡平坦，解析能力精准，染色低的特点，好不好无所谓。自20世纪70年代以来，这一概念发生了变化。录音师认为刺耳的声音会影响他们的工作情绪，所以监听音箱时有必要兼顾两者。独立于Altec Lansing的JBL就是一个很好的例子。他们推出的4300系列在日本引起了很大的轰动，因为它们相当好听。事实上，对于4320、4333、4343和4350这样的扬声器，当时并没有“监听标准”。当时录音棚习惯用Alte c的604和605系列音箱。天朗是早期英国监听音箱的领军人物。20世纪50年代后，国营BBC电台开始针对不同需求设计监听音箱，如演讲、音乐、现场录音、助理监听等。一系列标准出来了，包括Rogers，Harbeth，Spend or，KEF等。都生产BBC标准音箱。Evergreen LS 3/5a是BBC的标准之一，设计用于近场监听，其声音被公认为非常有吸引力。在美国，RCA Osson博士设计的LC1系列扬声器在40年代风靡一时，后来逐渐被Altec和JBL取代。这两家公司改进的Westlake和Wooray也取得了不错的成绩。日本国营NHK电台也参照BBC标准制定了BTS规范。三菱电机上世纪50年代制造的Diatone 2S205和2S305，有一段时间几乎成了日本录音棚的通用标准。直到先锋和雅马哈的加入，监听音箱才多元化发展。BW 1966年，英国电子通讯工程师约翰鲍尔(John Bower)和他的朋友罗伊威尔金斯在沃辛开了一家音响店，这就是BW的起源。约翰鲍尔在这里帮助其他人组装扬声器。BW品牌推出的第一个产品是P1，他们用赚来的钱买了一些二手测试仪器。1967年推出的P2号采用了夹层玻璃锥盆的离子高音和低音，受到好评，成为BW第一个出口的喇叭。BW的创新传统由此确立。1970年，BW成立了R&D部门，推出了采用静电和锥形混合设计的DM70C喇叭。1974年，研究开始使用杜邦防弹布Kevlar制作喇叭单体，两年后推出第一对成品DM6。至于我们熟悉的高音位于扬声器顶部的BW外形，则始于1977年，革命性的BW 801扬声器于1979年在WCES推出，在使用激光干扰机进行测试方面取得了巨大进步。百代的Abbey Road率先采用801作为监听音箱，随后德卡、德国宝丽金集团纷纷效仿。今天，Matrix 801的系列III仍然是古典音乐中使用最广泛的监听系统。这对音箱采用30cm高分子聚合物锥低音，凯夫拉振膜的12.6cm中音和2.6cm金属高音独立安装在两个箱体内，避免相互干扰。日本Technics在1975年推出的SB7000和英国KEF后来推出的105都采用了类似的造型，但只有BW顽强地活了下来。1991年，劳伦斯迪基设计的鹦鹉螺号原型展出，震惊世界。1994年正式推出后，被视为后现代主义的代表作，声音同样非凡。
为了追求完美的声音，BW开发了许多大胆创新的形状，如管状喇叭、像胖娃娃一样的蓝色房间等。鹦鹉螺当然是主人。但是鹦鹉螺毕竟太前卫了，价格也偏高，所以BW就把脑筋转到了最畅销的801上。在介绍了全新的鹦鹉螺801，以及更小的鹦鹉螺802，803，805等之后。我们看到已经有专门针对鹦鹉螺801的录音室了。鹦鹉螺801依然使用2.5cm铝金属高音，磁铁改为钕磁铁，扬声器背面增加了金属导管。除了在六英寸凯夫拉振膜的中音位置安装了一个相位锥之外，扬声器改为由人造石制成。至于12寸到15寸的低音，振膜是纸纤维和凯夫拉的复合材料。盒子里有很多机制，低音反射孔朝下。从规格上来说，新的鹦鹉螺801低音扩展只需要29Hz-3dB，但不如老的801。其实根据很多专家的试听，鹦鹉螺801无论是外观设计还是声音表现都远远优于老款801，价格也是一样的。BW会就此止步吗？当然不是！天朗和天朗凯夫起步相当早，所以我们可以说他们是英国音响业的开创者之一。1926年，一位名叫盖伊r方丹(Guy R. Fou ntain)的无线电工程师在他伦敦家中的车库里研制出了一种简单可靠的整流器，正好适用于当时刚刚起步的收音机，于是盖伊方丹在三年后创立了天朗公司。天朗这个名字的由来是铅合金的缩写，铅合金是整流器中使用的两种金属材料，即钛和铝合金。工厂成立后，Guy Fountain开始研究采用DC激励的动圈式喇叭，并很快取得了成果。但是真正让天朗出名的是他们在1930年收到的一纸合同。由伯特伦米尔斯爵士创建的“地球上最伟大的表演国际”正在积极扩张，以成为第一个通过铁路旅行的帐篷马戏团。他们需要一套可靠耐用的音响系统，既能发出响亮的声音，又不刺耳，于是选择了天朗。从那时起，天朗一直以制造高品质的PA扬声器和录音室监听扬声器而闻名。天朗的产品被英国议会和联合国大楼采用后，就相当于为他们做了一个担保。20世纪50年代，天朗在通信设备方面取得了巨大成就，另一方面，随着立体声的发展，它开始进入家庭市场。这时，他们推出了第一批同轴扬声器。目前，无论是家用还是监听音箱，天朗仍然以同轴单元为主力。System 215 MKII是天朗监听音箱的顶级型号，采用38cm低音和38cm同轴单元。它听起来与家用天朗音箱非常不同，声音轻快清晰，表达直接，动感十足。天朗监听音箱已经从英国走向世界市场。制造放大器的大卫曼利(David Manley)从天朗购买了25cm同轴单体，以曼利实验室(Manley Laboratories)为品牌设计了监听喇叭，并得到了牵牛花老板Dung Sax的支持。可见天朗单体也是很强大的。KEF成立于1961年，以单体生产起家。几乎所有的英国喇叭厂都向他们购买过单体。著名的BBC LS 3/5A早期的15 ohm版本就是带有KEF的单体。上世纪70年代KEF的工厂发生过一次火灾，生产线被烧毁。一个说LS 3/5A改成11欧姆是为了更好的线性度，另一个说KEF不能再供应老单体了。不管哪种说法是真的，至少KEF在英国音频行业扮演着重要的角色。此外，KEF研发的椭圆低音单体B-139更是划时代的贡献。凭借其较小的振膜面积，低音扩展约为30Hz，这也显示了KEF设计单体的能力。很多音箱套件在挂上KEF logo后，几乎等于质量保证。KEF在专业领域有口碑，单体比成品多。KEF的自制喇叭从1973年的104开始建立声誉。在LP时代，KEF的喇叭音域宽广，动感十足，让很多人沉醉其中。KEF自制的喇叭速度不快。1976年只推出了105，之后又改进为105/2，掀起了市场的又一次热潮。
1979年，KEF开发了S-Stop技术，并于1984年推出了采用耦合Caviy技术的104/2号喇叭。其独特的构思和丰富的低频表现当然引起了很多惊艳的声音。同年，KEF工程师发布了高低音同轴技术，成为天朗的唯一竞争对手。八年间，KEF进一步改进设计，推出了名为“Uni-Q”的同轴单体。第二年，105/3的年份同时使用了腔体耦合和Uni-Q同轴技术，其优异的性能震惊了四个人。不过目前KEF的旗舰还是1992年推出的主动低频均衡三音设计的107/2。前几年英国市场极度低迷，香港财团资金开始介入KEF的运营。相信KEF会走向更大众化的路线。Genelec Genelec，来自芬兰，成立于1978年，主要生产有源监听音箱。越来越多的录音棚加入了Genelec。Genelec采用传统的锥盆单体，中高音部分安装在具有喇叭扩散效果的面板上。厂商称之为“直接率控制波导”，可以有效控制指向性和相位特性。所有单元的可调电平和分频斜率是Genelec扬声器的另一个特点。通过这些微调，可以在不同的录音棚达到理想的效果。每个单元都有自己的有源放大器，这也是它受欢迎的原因之一。连接后可以获得生动、硬朗、直白、高分辨率的声音。再加上黑色的身材给人的感觉是大气和力量，不愧是正统的监听音箱。先锋和西湖先锋的顶级产品通常使用独家品牌，音箱也是如此。由TAD(Technical audivise)制成的独家扬声器看起来很漂亮，听起来很出色，但购买非常热。TAD的贝斯采用特殊的铸造方法，整个框架一体成型，可以发出低沉的声音。配备铍振膜的高音扬声器驱动器和不对称木质喇叭使专属喇叭非常强大。它的音域不是特别宽，但是速度快，中频丰富，能量十足。此外，超高效率也是它的优势之一。台湾省骏劲还设计了一系列使用TAD单体的音箱，品质与进口产品相当。Luxman的小型真空泵可以产生非常巨大的震撼效果，当然它的价格也非常惊人。由Glenn Phoenix于1970年创建的Westlake在早期与JBL有着密切的关系，使用了JBL制造的各种单体。由于格伦菲尼克斯(Glenn Phoenix)原本就是美国西海岸著名的录音人，他按照自己的标准设计的喇叭迅速走红。Westlake的大监听音箱类似Exclusiv。都是用木喇叭，大口径低音，但是五通划分的SM-1比Exclusiv豪华多了。笔者曾经在格伦菲尼克斯设计的空间里欣赏过太多套Jadis JA-200后舞台SM-1，播放过迈克尔杰克逊在西湖工作室制作的专辑。这种剧烈的动态就好像他被打了一巴掌。听完之后很燃，很过瘾。但近几年西湖逐渐发展为直立式喇叭，放弃了喇叭设计(旗舰塔和第一尺寸的12号塔除外)，如BBSM12VNF，小Lc6.75W/N，或卧式BBSM4F等。都是好评。电音和成立于1927年的美国老店JBL，与JBL和Altec站在同一立场，但电音较少涉足家用市场，因此鲜受关注。多年来，电音坚持喇叭高音和锥盆低音混搭的设计。这种设计经常遇到效率不匹配的问题，但都得到了很好的解决。旗舰格鲁吉亚(已推出第三代格鲁吉亚IIB)甚至使用了46厘米的巨大低音单元，中音也是一个巨大的30厘米的大家伙。他们用两个高音喇叭组成的喇叭工作真的不容易。电音还具有效率高、灵敏度95dB以上、使用方便、速度快、细节丰富、动感大等优点，被人们所称道。1946年，J.B .兰辛正式成立JBL公司。当时的目的是做一个堪比监听音箱的家用系统。出乎意料的是，JBL自己也进入了专业市场并分得一杯羹。
JBL早期的代表作，如奥林巴斯、哈兹菲尔德、Paragon等。不仅造型豪华，结构特殊，而且声音迷人。他们还是玩家收藏的对象。Paragon更像是优雅的古董家具。生产于上世纪50年代初和50年代的哈兹菲尔德，多用于剧院等大型场合。几年前，一些恋人将它重生，形成了一段佳话。密歇根的马克维斯和约翰沃尔夫两位发烧友组成了一个经典音频翻唱乐队，并用更新的技术和单体制作了一个新的哈茨菲尔德。由于加入了超高的传播频率，对隔音板进行了改进，自然会和老款的哈茨菲尔德有一些区别。但是，优雅而巨大的外观，以及轻松自然的韵味，都让人回味无穷。哈茨菲尔德建议放在角落里，但与Klipschorn在角落里的结构不同，Klipschorn将墙壁作为低音折叠喇叭的延伸，没有墙壁其低频会受到影响；哈兹菲尔德基本上是为了方便而设计的。有意思的是，两人后来都设计了翼形篮板，方便出弯时设置。就像电音一样，JBL的大型监听喇叭主要由喇叭高音和锥盆低音组成。1989年推出的项目K2 S95 00使用两个低音袋来夹住喇叭。由于新材料的大量使用(玻璃喇叭、人造石底座等。)，S9500焕然一新。另一方面，JBL设计的小型监听喇叭也很受欢迎。1971年推出的L-100就是起源。近几年的4312MKII，最新的4325MKII，甚至是为庆祝50周年推出的世纪金纪念号都采用了类似的思路。这些喇叭具有很强的性格，这使它们感觉非常适合诠释流行音乐或充当家庭剧院的喇叭。他们细致的表情，强烈的动态和生动的瞬态响应正是JBL闻名的地方。L JB还有一个专业品牌叫Urei，很多大型录音棚都用过Urei 815，这是主动设计的产物。阴气分离器和放大器安装在一起。Urei的模块化概念非常新颖。所有系列的扬声器都使用相同规格的JBL单体，扬声器只是大小不同。结构和维护都很容易，但其实调整起来还是要花点心思的。PMC和PMC空中交通管制员(专业监督员委员会。)是始于1990年的英国制造商。设计师Peter Thomas和Adrian Loader根据传输线扬声器的原理制作了一系列用于演播室监听的扬声器。从最大的BB5/XBD依次有MB-1、IB-1、AB-1、LB-1等产品。把PMC和ATC放在一起介绍，确实有很多相似之处，比如大MB-1和BB5，中高音部分简直就是ATC的翻版。高音是法国Audax或者Vifa的产品，馒头中音是ATC开发的。低音是不同型号的不同产品。最大的特点就是都采用了传输线扬声器设计，所以可以在很小的体积内达到理想的低音扩展效果。与ATC相比，PMC同样拥有厚实的中低频和重量感，出色的密度感，尤其是全中频，可以承受大功率(也必须由大功率驱动)，也能发出大动态。不过PMC相比同尺寸的ATC喇叭，低频下沉的稍微低一点，速度也不算太慢，还是挺适合后期制作工艺的。ATC由Billy Woodman于1974年创立，他参与了BW 801的设计并从中汲取灵感，于1986年完成了SCM系列的设计。比利伍德曼提出了大磁铁、大音圈、短冲程单体的独特理论，尤其是在低音部分。它的单体往往是特制的，一个可以重两个别人的重量，涂有阻尼材料的纸浆振膜是独一无二的。比利伍德曼的另一个成果是设计了一个7.5cm的凸球形中音单体，使得ATC喇叭的中频有了非常线性的表现，并且承受了很大的功率，声音饱满强劲。从广泛使用的SCM-100开始，还有SCM-200和巨无霸SCM-400。如果不是主动设计模式，ATC推出了自主品牌的前后级放大机，解决了推起来难的问题。ATC推出的SCM-50、SCM-20、SCM-10以及最小的A7，多为家用。它们的声音走向大致相似，机器放大的成本也是一样的。
雅马哈和Diatone雅马哈音响部门是以制造功放起家的。1974年，金字塔形的B-1后级引起了广泛的反响。第一个音箱是1973年的NS-690，很快就被遗忘了。NS型号代表了雅马哈宣传的自然声音，广泛用于近场监听的NS-10M诞生于1977年。3.5cm的球形高音和18cm的白色振膜低音，放在一个小音箱里，其实可以吸引很多人，成为录音棚必备的小音箱之一(因为也很便宜)。NS-10M经过多次改动后于1987年推出，防磁型MX于1993年上市。除此之外，还有带低音炮的卧式10M Studio、NS-10MM、NS-10MT型号。喇叭这么受欢迎，生命周期长，是个特例。除了这个监听音箱，雅马哈只有YST技术制造的低音炮，其他音箱几乎都被消灭了。即使是1986年为提升国家威望而制造的旗舰扬声器NSX-1000也难逃这一命运。三菱电机(mitsubishi electric)的子公司Diatone最初是一家磁铁制造商，自二战前就开始生产单体。著名的2S205和2S305都是按照NHK广播技术规范制造的，这让它们在监听音箱领域坐稳了宝座。后来Diatone一方面在家居市场打拼，一方面在专业领域继续钻研。之前加了2S的数字是专业用的，DS是家用产品。与欧美厂商不同的是，Diatone在单一材料的改进上花了很多功夫，这些年来尝试了很多新材料，比如比音速快一倍的LCP振膜。从1988年的DS-V9000开始，Diatone和NHK共同研发的硼振膜(B4C)高音扬声器正式上市，延伸性非常好。中音和低音单元具有三根交织线的蜂窝结构，其称为ADMC的磁体结构构成了当今大多数全音阶扬声器的基础。Diatone监听喇叭最大的特点就是分辨能力强。从最小音量到最强音的变化可以听得很清楚，但也有人觉得味道太淡，好像在喝白开水。罗杰斯、哈贝斯和斯彭多尔这三家英国制造商与BBC关系密切。他们的负责人或设计者相继为BBC工作，然后作为独立门户出来。所以从他们的产品中，我们隐约可以听到他们有着相同的血统和性格。1947年，吉姆罗杰在汉普斯特德创建了罗杰斯公司。最早他只生产过威廉姆斯真空管膨胀机，还帮一家公司制造过海上通讯设备。罗杰斯直到1954年公司搬到伍尔维奇才开始生产扬声器。20世纪70年代初，罗杰斯开始与BBC合作。1974年，使用KEF T-27高音喇叭和B-110低音喇叭的LS3/5开始了小号的革命。罗杰斯也因第一个生产LS3/5而闻名。此后，罗杰斯陆续推出了LS5/8、LS5/9等几款BBC音箱。在设计师理查德罗斯(Richard Ross)的领导下，罗杰斯还开发了许多精彩的家居产品。后来理查德去世，罗杰斯几经易手。现在幕后老板是一个跨国集团，他们准备把罗杰斯提升为英国的Bose，但是还没见效。曾在NEC工作过的Alan Show在1986年买下了W. Harwood创立的Harbeth公司。W. Harwood原本是BBC研究中心的主任，他领导了LS5/5、LS3/5A、LS3/7、LS5/8等一批BBC音箱的开发。哈伍德是第一个使用塑料纸盆的设计师，他率先在LS3/4和LS5/5上使用。20世纪70年代初，他获得了多元脂肪化合物的专利，并卖给了哥伦比亚广播公司。后来，哥伦比亚广播公司对所有使用多元脂肪材料制造单体的制造商提出了一个有趣的主张。离开BBC后，w哈伍德发现了一家法国公司生产的TPX材料，这是最轻的热塑料。他用在HL Compact和HL-5等音箱上，获得一流的声音。艾伦秀一直在努力摆脱过去的阴影，推出了HL-P3ES而不是Ls3/5a，以及广受欢迎的HL Compact 7。现在他也加入了LS5/12A的制造阵容。哈伍德的前同事Cughes Spendor几乎在同一时间创建了Spendor公司。早期，斯宾德还是以生产BBC音箱为主，大名鼎鼎的SP-1受到了很多人的青睐。
然而，斯彭多尔去世后，他的儿子德里克休斯(Derek Hughes)并不擅长管理，将公司卖给了Soundtrack Group。德里克投身设计，G-1000就是出自他手。Dor的产品不多。除了LS5/12A之外，还有SA350，这是一款最初为德国广播公司设计的有源扬声器，看起来非常像Spendor G-450。丹拿音响与丹拿音响其母公司是丹麦最著名的单体制造商丹拿音响。自从丹拿在1989年推出旗舰产品Consensus以来，它已经在成品扬声器制造领域建立了声誉。次年，英国著名监听音箱设计师安迪芒罗(Andy Munro)与丹拿合作成立了丹拿音响，专门为录音棚生产音箱。总部设在伦敦。这两家公司关系密切，但各自独立工作。当然，丹拿声学音箱会采用丹拿的单体，而且是顶级的。包括丹拿著名的馒头中音，最大的M3用了两个中音和两个低音。由于这些单体不易推，且结构与ATC相似，所以它们之间的竞争很激烈。奇怪的是，丹拿音响和丹拿用的是同一个单体，但声音却明显不同。前者粗犷浑厚，后者纤细通透轻盈。丹拿的音箱分为几个主要系列，如自信、轮廓、听众。此外，还有Facette、Craft、Micron等独立型号的音箱。BBC规格的LS 5/12A也是丹拿出品。无论是哪个型号，丹拿音箱给人的感觉都是经常吃不饱饭，功放的电流好像被挤出来了，不容易发出好的声音。为此丹拿推出了价格惊人的前后舞台放大器，设计和驱动力无敌。但是有了这么好的放大机，难道只有按喇叭一样的后果吗？太可惜了，所以丹拿准备推出一对超级旗舰证据。原厂叫“一级方程式”(Formula One)，两米高，共用八个单体。音箱和隔音板极其豪华。音乐是声音的艺术，自然界有各种各样的声音。世界上无数的音乐家都非常善于捕捉大自然的美妙音符，谱写了无数不朽的音乐篇章，被称为“音源的本质”这是先说监听设备，也就是能够真实还原原始录音面貌的声音回放系统。它的基本要求是中立和真实。当然，所有的乐器都无法做到100%的还原，但尽量避免大动态下的声音染色和失真是他们的目标。监听音箱作为这个系统的重要成员，自然要负责回放原录音。关于监听的误区：很多人，尤其是一些HIFI爱好者，认为因为监听音箱是理性的，没有韵味，所以韵味就是我们常说的音染、音染。所以说这些音箱没有魅力也不好听。其实这个问题要从音源来考虑。如果录音水平差，连歌手都不行，那种声音放在监听音箱上肯定不好听。换个角度想想，谁愿意陶醉在这种声音里呢？相反，如果歌手水平和录音工作都很优秀，这样的音乐被监听音箱回放会怎么样？一般来说，音箱都有自己的特点，比如有的声音很甜，有的很清爽。但作为监听录音或要求原声重现的用户，这是无法接受的，所以会使用监听音箱，一般比同级别音箱贵。说到监听音箱，可能很多人在专业音响领域都听过，还很陌生。这要从说话人的分类说起。音箱根据用途一般可以分为主放音箱，监听音箱和回音箱。主放扬声器一般作为音响系统的主扬声器，承担主放任务；扬声器又称舞台监听音箱，一般用于舞台或舞厅，供演员或乐队成员监听自己的演唱或演奏声音。以及监听音箱，用于在试听室、录音棚等制作音频节目时的监听。
它具有失真小、频响宽而平坦、声像清晰、信号修改小等特点，因此能真实地再现声音的原貌。录音师需要听到声音的本质，这样他才能知道如何修改声音，才能最终达到完美。如果他开始听到的是额外的“修改”声音，那么没有人能保证最终产品会是什么样子。所以从这个意义上来说，监听音箱可能并不是最适合用户听音乐的音箱产品，因为从设计理念上来说，要求它必须以音源的原貌为基础，不能加入风格化、个性化的音色渲染。所以我们从好的监听音箱听不到任何英美音之类的声音。从音乐欣赏的角度来说，无论是为了纯粹客观的播放监听音箱，还是各种精致的Hi-Fi音箱、AV音箱，各种音箱产品都有其不同的用户群体，并不是说声音影响微乎其微监听音箱一定是听歌的不二之选。说到这里，我们需要另外解释一下音染这个词。音染是指声音的本质和原声受到额外的干扰，出现多余的声音，或者改变声音的原貌。举个更生动的例子：你对着一个大罐子说话，听到自己的声音和平时不一样。罐子里的空间改变了你的声音。这是声音染色。监听音箱的本质是尽量防止声音被音箱弄脏。事实上，更多的人喜欢不同类型的高保真扬声器带来的风格化和个性化的声音效果。对于Hi-Fi音箱，肯定会有这样或那样的音染。厂商也会根据自己对音乐的理解和产品的风格，对声音中相应的频率进行细微的修改。这是从美学角度来说的音染。就像摄影照片、显示器等产品一样，有时候一些色彩稍浓、渲染过度的个性化产品会受到更多人的喜爱。也就是说，不同的人对音色的朝向有不同的感受，监听音箱和普通的Hi-Fi音箱有不同的应用领域。如果你想成立一个个人音乐工作室，或者是一个追求声音本质的发烧友，那么一个合适的监听音箱是你最好的选择。好声音的重要性那么，什么是好声音呢？好声音主要是指让人感觉愉悦、生动、惊喜的声音，让人有“身临其境”的感觉。让人听到情绪可以与空间、人、场所、事物交融、交流的声音。一个真正好的声音，不需要任何特殊训练，也不需要“金耳朵”，就能被所有人理解和欣赏。好的声音可以从四个方面来区分：1。从敲打低音鼓时的最低音到猛敲三角时的最高泛音，整个音频频谱都能精确平衡，达到和谐自然，没有任何有意的增强或任意的减弱。2.好的声音应该清晰、干净、纯粹，声音的细微细节、复杂段落都要完整，不能有任何遗漏。3.好的声音要有空间感。您根本不应该直接从扬声器听到声音。你听到的是真正被三维空间包围的声音。4.好的声音应该是动态的，从女人的吹到男人震耳欲聋的吼，应该是自然的，没有任何限制和扭曲。总之，一套好的专业监听音箱，无论是用来回放音乐，还是回放音乐细节和配乐，在声音的通透性、空间感、动态感等方面都要有出色的表现。音乐是声音的艺术。自然界有各种各样的声音。世界上无数音乐家都非常善于捕捉大自然优美的音符，谱写了无数不朽的音乐篇章，被称为“音源之自然，音乐之自然”。1.如果说hivi H系统是将监控技术融入普通家居环境的产品，那么hivi x系列专业箱将拉开hivi进入专业领域的序幕监听音箱。
X4是hivi X系列的首款产品。从型号定义可以知道是专业监听盒，4寸低音单元，同家族的下一款产品都会采用相同的命名规则。2.当你第一眼看到hivi X4的时候，你可能会惊讶于它独特的外形，这是一个没有任何直线的音箱，充满了不真实的曲线。箱体应用更多弧形腔体设计的最大好处是圆形箱体最符合电声学。在这样的箱体中，没有两个面是相对水平的，防串音波可以在圆形箱体中迅速开始不规则反射，从而最大程度地消除箱体中驻波对音质的影响。监听音箱3.为了做一个圆盒子，传统的木材加工是无能为力的；为此，hivi在尝试了十多种金属材料后，找到了最合适的合金材料。合金材料在高温高压下注入模具，冷却后成为强度极高的完美声腔。与传统的木板箱相比，合金的优势在于合金更坚固，其良好的声学阻尼特性可以更好的抑制箱体的共振。几乎没有共鸣的箱体，有助于缩短音箱后沿的响应时间，让音箱的声音更加纯净通透；而快速不失真的声音正是监听音箱所需要的。4.X4配备了hivi新的19毫米金属硬球高音扬声器和4英寸长冲程中低音扬声器。为了保证专业监听的严格要求，X4使用的所有单元都经过了hivi的严格测量和配对，确保每一台出厂的X4都有完美的频响和一致性。5.作为一个专业监听音箱，每个X4都配有大功率单声道电子分频功放电路，没有内置散热器，散热工作完全由整个金属盒承担。即使在大功率下长时间工作，盒子的温升也极其有限。此外，X4还配备了多维底座和金属万能挂架。多维底座可以根据用户不同的监控需求调整上下角度。通用挂架还允许用户方便地将X4挂在墙上，并调整到合适的监控角度。6.弧形箱体设计，合金箱体材质，高性能成对扬声器，hivi专业内置电子分频功放；所有设计都是为了监控而存在的。Hivi系列专业监听音箱，新监听时代来临！
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